我们为什么办影评大赛?

2018-10-17 14:57:14 阅读 195 views 次

  安德烈·巴赞先生也许是世界范围内关注影评和电影的朋友们绕不开的一位前辈,Jean-François Chevrier认为巴赞是战后世界范围内,广义艺术领域最伟大的评论家之一,特吕弗则认为他是一位最值得尊敬与爱戴,既严肃又宽容的伟大的电影人。

  他先后创立了《Télérama》和《Cahier du cinéma》两个电影评论,二者至今皆为一流影评刊物,后者更成为历代迷影人的影评圣经。他也是一位电影理论家,所的学说直接催生了法国新浪潮和意大利新现实主义电影运动。

  从这个角度上来说,也许我们可以认为,影评人一职绝不仅仅是对某一部影片观后的感受反馈和内容阐述,而是将电影学与社会学、人类学、哲学等人文社科类学科融会贯通后写就的文章,其内包含着作者对时代、对历史、对等各方面的知识积累及个人思考,更不用说伟大的影评人如巴赞,对电影创作者及至整个电影美学发展产生的不可估量的作用。

  很多大影评在火热的平台上俨然成为了新作品的风向标。电影作为消费品,尤其是基本趋近于一次性的消费品,需要向导来、来排雷,而新时代,似乎影评人一职成为了门槛不设限的工作,毕竟观影是很私人的体验,对艺术的欣赏亦有极大主观的成分,那么,如何衡量是真正有价值的影评,还是普通观后感,就成为了问题。

  鲁迅先生在 « 看书琐记 »中说创作家大抵家的七嘴八舌,他说,我想,作家和家的关系,颇有些像厨司和食客。厨司做出一味食品来,食客就要说话,是好,或是歹。厨司如果觉得不公,可以看看他是否神经病,是否厚舌苔,是否挟夙嫌,是否想赖账。或者他是否广东人,想吃蛇肉;是否四川人,还要辣椒。于是提出解说或来--自然,一声不响也可以。但是,倘若他对着客叫道:那么,你去做一碗来给我吃吃看!那却未免有些可笑了。影评人是更像是美食家,告诉观众哪道菜好吃,哪道不为人知的菜不该错过,而哪道菜食之无味不必浪费可贵的肚腹空间。而创作者们,虽然有一部分影人不喜影评人们难以捉摸的任意褒贬,但终究可以得到专业性的反馈意见,创作者--影评人--观众三者之间的关系是十分微妙的。

  最后,拉塞尔·阿伯克隆比说 人只有发觉他喜爱此物胜过彼物,才会产生评论;也只有在模糊的、本能的偏爱变成自觉而明确的合理选择时,评论才开始成为一种文学活动,我想评论最终会归为热爱。

  A:我大学本科和研究生念的是对外汉语和中国现当代文学,后来去法国从事东亚研究,论文方向是中国喜剧电影,在不甚相同却相互关联的领域里涉猎了不同的研究方法与,自觉还是对电影领域最为感兴趣。念书的时候就写影评,也借着在法国的机会去了欧洲不少电影节,2015年和一群志同道合的小伙伴创立了深焦DeepFocus电影自平台,后来不经意间了创业的道,与两位合伙人成立了一家致力于打造具有作者属性的电影公司,目前主要负责海外销售宣传部门,希望能够将更多优质的华语电影推向世界的舞台。

  A:非常固定地开始写影评是从2012年秋天开始的,当时《21世纪经济报道》的编辑李二民老师想让我多介绍欧洲最新的艺术片。从2013年第一次参加电影节开始,就成为电影节的者,也会在影节期间同时为好几家大量写稿。

  A:最初其实并没有写影评的概念,还是受到李二民老师的push,才渐渐养成看片写稿的习惯。经历电影节浴血奋战式的赶稿,收获了一种平时没有的酣畅淋漓的感觉,自己在看片的时候就飞速地思考和消化影片,这个时候才觉得写影评是一件很有挑战,也会带来很多成就感的事。

  A:我自己也还是年轻人呢【喂!】我觉得在今日资讯发达的情况下,获得有关一部电影的讯息不再是什么难事,这会让人产生一种轻易感。这种轻易感其实是一种误读,也会让影评变成剧情复述或是观后感抒发。除了对于电影史的积累(不会让你看到一部片子之后过分容易地产生一惊一乍的情绪)之外,还有两件事情可以做,一是尽可能地了解导演的创作意图和影片生产的真实状况,这有助于你分析电影中可能产生的瑕疵与种种不尽如人意的地方,永远不要忘记电影不是闭门造车的苦干,而是随资本与人力不断波动的不稳定创作过程。二是在影评写作的过程中重视电影的视听层面,这是它媒介特性所在。

  A:其实觉得写影评是一件很私人的事情,特别是自兴起之后,每一个个体都有表达自己的渠道,所以似乎并无所谓是男还是女,性别在这个场域中并不扮演着绝对重要的角色。苏七七、刘小黛、毛尖老师,都写得好。我们深焦DeepFocus影评赛今年的一等也是一位年轻的女影评人。

  感谢两位真诚的分享,如导语部分和柳莺小姐的回答里所说,一位真正出色的影评人,是大量横向知识和纵向历史的不断累积,是拥有自己审美的判断力,是不哗众取宠不一惊一乍的冷静,也是在这之外保有的主观艺术感等等内容。

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